Palast "Regio" des Grafen Lodovico Alfieri

Ein Meisterwerk barocker Architektur – das als eines der besten Beispiele für einen Adelspalast der Stadt L’Aquila gilt – belegt den ersten Platz im Bereich des abruzzesischen 18. Jahrhunderts in der von der Casa Editrice Electa veröffentlichten Geschichte der italienischen Architektur. Er wurde unmittelbar nach dem Erdbeben von 1703 nach einem Entwurf wiederaufgebaut, der einige Jahrzehnte zuvor beim großen römischen Architekten Carlo Fontana (1638–1714) in Auftrag gegeben worden war.

Einst war er der königliche Palast des Vizekönigs der Abruzzen, Pietro Lalle Camponeschi, Graf von Montorio.

Im Jahr 1489 wurde er von den Herren der Stadtkammer besetzt.

Er war eine begehrte Residenz für Herrscher, Prinzen und hohe kirchliche Würdenträger.

Im Jahr 1493 residierten dort Königin Johanna I. von Aragón und Herzog Alfons von Kalabrien anlässlich ihres Besuchs in L’Aquila.

Am 18. Juni 1806 wurde der Herrscher beider Sizilien, Joseph Bonaparte, anlässlich seines Besuchs in L’Aquila von der Markgräfin Donna Eusebia im Palast empfangen, die ihm zu Ehren in der „Galleria“ ein prächtiges Bankett mit Musik und Tanz ausrichten ließ.

Die Gouverneurin der Abruzzen, Madame Margarethe von Österreich – Tochter von Kaiser Karl V. und Schwester von Philipp II., König von Spanien – machte ihn Ende des 16. Jahrhunderts zu ihrer Residenz, während sie darauf wartete, in den renovierten und erweiterten Palast des Stadthauptmanns zu ziehen, der heute Sitz der Stadtverwaltung von L’Aquila ist.

Im Laufe der Zeit folgten weitere Eigentümerwechsel, von den Franchi zu den Carafa, von den Colonna zu den Barberini. Es war Kardinal Maffeo Barberini – der spätere Papst Urban VIII. –, der das Anwesen für 17.000 Dukaten an Graf Lodovico Alfieri verkaufte, einen Urenkel des Grafen Fabrizio, der Berater von Karl V. und dreimaliger Kämmerer der Stadt war.

Die Planung und Realisierung des Palastes interagiert mit der städtischen Szenerie, in der er sich, um die Berichte der damaligen Zeit zu paraphrasieren, sowohl als Dekoration und Prachtstück als auch als Kulisse positioniert, die die Spannungen des gesamten Gebäudes löst. Er verbindet die architektonische Erzählung des Palastkomplexes mit dem davor liegenden Platz und schließt und definiert schließlich die Nordseite der Piazza Santa Margherita mit einer unmissverständlich barocken Sprache und Methodik. Vor allem mit dem doppelten Rustika-Portal – betont durch dorische Säulen, die den Balkon tragen – wird er zum neuen Brennpunkt der Sichtachse.

Die Fassade ist also in ihrer Anlage noch manieristisch, aber in der Definition der einzelnen Elemente barock. Trotz der Üppigkeit des prächtigen und komplexen Ensembles an Details – wie den aufwendigen Eckpilastern (eingerahmt von Rustika), den Fensterrahmen und dem komplizierten Gesims – ignoriert sie bewusst die einfachere und ruhigere Ordnung der Elemente, statt sie nicht zu verstehen.

Der Planer – dessen Hand dem großen Architekten Carlo Fontana (1638–1714) zugeschrieben wird – vertraut die axiale Sicht dem doppelten Portal an – dem einzigen in der Stadt –, wodurch die interne Organisation des Gebäudes auf den davor liegenden Platz ausgerichtet wird, dessen Fluchtpunkt nicht durch den Eingang zum Gebäude, sondern durch die Mitte der beiden Portale bestimmt wird. Genau darin liegt das Neue an der Fassade, das sie in Bezug auf Eleganz und Schönheit über die anderen barocken Gebäude der Stadt hebt.

In ihren stilistischen Entscheidungen ähnelt sie sicherlich eher dem architektonischen Geschmack römischer Paläste. Es lohnt sich, bei den Besonderheiten an der breiten Ehrentreppe nach farnesischem Vorbild zu verweilen, die aufgrund ihrer Weitläufigkeit die gesamte Südwestseite des Gebäudes einnimmt; die große und geräumige Galerie „Marchesa donna Evelina“ mit doppelter Raumhöhe – einzigartig in ganz Mittelitalien –, fast 11 Meter hoch und von 13 Fenstern beleuchtet, nimmt die Hälfte der Front ein und wird zusammen mit dem prachtvoll freskierten „Saal der Glocken“ zur absoluten Protagonistin der gesamten Beletage. Die Deckenwölbung ist mit perspektivischen „Trompe-l’œil“-Malereien im Cosmaten-Stil geschmückt. Zudem gibt es weitere reich verzierte Räume, die in der prächtigen und schönen Brautkammer, dem „Alcova“, gipfeln. Diese besticht durch ihr Bühnenportal aus vergoldetem Reliefstuck, in dem elegante korinthische Lisenen den bezaubernden, ebenfalls vergoldeten vorkragenden Bogen stützen. Er definiert den Übergang zwischen dem großen Repräsentationssalon, der von einem majestätischen Kamin mit Stein- und Goldstuckverzierungen bedient wird, und dem intimen Schlafzimmer, das von einem imposanten und prächtigen, meisterhaft geschnitzten und vergoldeten Holzbaldachin überragt wird. Dieser ist vollständig mit kostbaren und seltenen olivgrünen Damaststoffen bespannt und ausgekleidet, die aus der königlichen Seidenmanufaktur von San Leucio stammen und durch das Wohlwollen der Bourbonen zur Verfügung gestellt wurden.

Noch heute bewahrt das Gebäude seine Funktion als Repräsentationsort und die Schönheit, die einer patrizischen Adelsresidenz von unvergleichlicher Seltenheit und Pracht jener Zeit eigen ist.

Der Palast ist bis heute im Besitz der Nachfahren des Grafen Ludovico Alfieri.

Es wird darauf hingewiesen, dass das Anwesen sowohl zum Verkauf als auch zur Miete zur Verfügung steht.